致富配资成毅山海旅人 | 封面明星

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“每一个角色的背后，每次的挑战都是全新的。”纵然在无数观众和粉丝高喊“请把成毅‘焊死’在古装剧里”，众多导演与制片人投来类似题材橄榄枝的当下，成毅仍能够在不同角色里找到差异化的表演方式。

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而在同一作品中分饰不同角色，对他来说已不构成“挑战”：“在《赴山海》里，误入武侠世界的肖明明、屡逢奇遇的剑侠萧秋水，还有权倾天下的帮主李沉舟，他们仨的人物底色还有个人追求都是完全不同的。”充分理解并区分人物底色，直接导向了成毅在分饰角色上的“念头通达”：“如果一定要说‘挑战’，那更多是在跟妆发、造型老师的配合上。”

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在拍摄期间，成毅经常要面对一场戏里出现两个不同人物造型的情况，他的“操心”也更多放在了自己两个角色的妆发、造型变化上：“尽可能减少工作人员的待命时间，比如吃饭速度更快一些……那段时间像打仗一样，但大家可以做到有条不紊。”

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在分饰的角色中，肖明明是最具特殊意义的一位，他具有绝对的现代人思维，所以在起初，他将自己放在旁观者位置上，只等欣赏一出武侠世界的 VR 大戏。而在成毅的角度来看，从穿越者肖明明第一次不经意与《赴山海》中人物接触时，他已触发蝴蝶效应，彻底成为兰因絮果的参与者：“但在整个剧情推动的过程中，他一直在告诫自己，人的命运应该由自己作主。这种强烈的时代人格差异，使他即便是初入江湖，也不向任何恶势力低头，只坚持自己认为对的事情，从而彻底影响整个虚拟世界的发展。”

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参与者与旁观者

武侠题材从上世纪 80 年代至 21 世纪的今天，一直经久不衰，无数的影视作品诠释了不同的“侠义”。作为演员，成毅也在不断观察因为市场的变化，武侠题材在影视艺术上的多元化焕新。很多经典的作品诞生在更早的时期，很多设定是在时代意识进步的过程中萌发的，不可否认它也是经典，但随着社会形态和意识的变化，新的武侠作品也在尝试向现代人意识靠拢，去和观众做更直接明了的沟通。

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作为演员，成毅是这一阶段的参与者，作为武侠小说的忠实读者，他也是众多旁观者之一：“《赴山海》通过人物设定的创新，尝试挖掘现代思维出现在武侠故事中的可能性。萧秋水和李沉舟就是从传统武侠小说里走出来的经典人设，而肖明明的思想却打破次元壁影响着他们。”

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在另一部作品《长安二十四计》中，所有的幕后工作者贡献他们的体力和精力，只为打造故事中更真实、沉浸的环境，但这也成为演员的压力所在：“应该用心对待每一场戏，因为每一个角落里都有无数人的努力和汗水。”相比之下，亭台楼阁的还原有古籍、壁画等作为依据，而类似武侠小说中特有的天险奇境，则是非常考验想象力的，“在剧本中有一处地方叫‘藏水川’，它是一个完全黑暗，藏在水深处的隐秘空间，当时看到这个场景的时候很惊讶，这种真实的环境可以直接刺激演员的想象力和发挥空间。”

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回到侠文化本身，“侠之大者，为国为民。”不管是《赴山海》中的萧秋水，或者更早的类似作品，他都能在角色内心中找到这一共鸣：“没有一个侠客是天生完美的，就像萧秋水，初入武侠世界的时候，他也会害怕甚至逃避，但命运推动他去看到自己与这个世界更多的羁绊与责任，他很自然地选择了‘为国为民’，去用自己的方式扭转故事的局势。‘侠’是我们很多人心中对于正义和力量的想象，相信‘侠’的传说会一直流传下去。”